Fiches techniques Archive - Rénover sa maison en Loire-Atlantique

Les clôtures, murs, portails et grilles

Isabelle MAUGIN — Tue, 15 Sep 2020 13:50:42 +0000

INTRODUCTION

Dans les bourgs et autour des maisons bourgeoises ou maisons balnéaires, les clôtures en pierre et en terre cuite, les piliers de portails, les grilles majestueuses ou les simples portillons de bois peint accompagnent l’architecture et participent à la qualité des espaces publics. Ces éléments sont un patrimoine à la fois privé et collectif, qu’il convient de préserver des atteintes du temps.

Le végétal est quasiment toujours associé aux clôtures, auxquelles il confère souvent leur qualité.

La personnalisation des limites parcellaires

L’édification de clôtures autour des jardins est une pratique ancienne, qui a évolué en fonction de la signification, fonctionnelle ou sociale, qu’on accordait au marquage de la limite entre l’espace privé et l’espace public, mais aussi en fonction des matériaux, des techniques ou des styles en vigueur à l’époque.

Dans l’espace rural, les jardins étaient autrefois ouverts, et seules les parcelles occupées par des animaux étaient encloses de haies ou de barrières.
Dans les bourgs, des murets et des murs de pierre, terminés à l’oblique ou recouverts de dalles de granite, et ouvrant par de simples portillons ou portails à piliers en moellons, témoignent de la simplicité des dispositifs anciens.
La construction de maisons bourgeoises ou de villas balnéaires, a entraîné la création de clôtures plus variées : souvent de simples murs de pierre décorés de couronnements en brique et de piliers en pierre et brique, mais aussi clôtures à grilles en ferronneries et hauts portails à piliers en pierre et brique, avec parfois couronnements en pierre moulurée et vasques de fonte. Les rues s’ornent aussi de vieux murs en moellons, parfois de claustras de terre cuite, et de quelques clôtures en bois peint dont les motifs accompagnent le style des maisons.

Le XXe siècle a vu apparaître le ciment armé, en barrières ajourées ou en plaques aveugles, quelques clôtures modernes en tubes d’acier, et celles en parpaings, en claustras de bois préfabriqués ou en barrières de PVC.

Les maçonneries des clôtures

Les murs en moellons de pierre sont édifiés comme ceux des maisons, et doivent être entretenus et restaurés avec les mêmes techniques. Les clôtures en pierre étaient autrefois protégées des intempéries. On utilisera donc des enduits couvrants à la chaux et au sable non tamisé (pour donner du « grain », de la matière au mur). Les murets ou murs séparatifs simples pourront être enduits « à pierres vues » (voir fiches N° 2, 3 et 4 sur les maçonneries et enduits). On évitera les enduits au ciment, les pierres laissées visibles, et les effets de reliefs « rustiques ».

Les parties en pierre de taille ou en brique devront être traitées avec le même soin que celles des maisons (voir fiches N° 4, 5 et 6).

Si on veut imiter les murets et murs anciens, on pourra édifier des clôtures en parpaings enduits, en leur donnant une épaisseur suffisante, en les couvrant par un enduit à gros grains, et en les coiffant d’un couronnement en briques posées sur champ. Les piliers devront avoir une épaisseur suffisante, et être terminés en pyramide simple ou avec un couronnement de briques. Les arêtiers en brique peuvent aujourd’hui être réalisés en plaquettes d’angle.

Les grilles et portails en ferronneries

Les ferronneries des grilles, portails et portillons sont en général d’un dessin simple avec parfois quelques volutes, à barreaudage vertical fin. Elles seront toujours peintes, dans les tons traditionnels des peintures pour métaux, c’est-à-dire dans des tons sombres (noir, bleu marine, vert ou rouge sombre). On notera que les teintes claires, et surtout le blanc, épaississent visuellement les profils des grilles, et les rendent moins perméables au regard. (cf fiche technique n° 13 – « Les ferronneries »).

Le bois dans les clôtures anciennes

Les clôtures anciennes possédaient des portails pleins en planches verticales de bois peint. Les clôtures s’ornent de portails et de portillons ajourés, à barreaudage simple, quelquefois à motifs.

Les bois devront être peints, en harmonie avec la maison, ni vernis, ni lasurés. Pour des clôtures basses, des portillons et portails bas en bois naturel, grisé, sont possibles.

Les claustras en bois peint sont possibles, mais on leur préférera les treillages en bois peint, plus raffinés et dans l’esprit des clôtures anciennes.

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Les couleurs des façades

graphipod — Tue, 15 Sep 2020 13:20:53 +0000

INTRODUCTION

Les teintes de l’architecture ont un impact fort dans le paysage, et participent pleinement à leur identité et à leur qualité. L’évolution des techniques, des usages de matériaux, et des goûts sociaux, ne doit pas faire oublier que la couleur est un phénomène culturel, qui possède donc une dimension patrimoniale, et qu’en ce domaine les choix individuels ont des conséquences collectives.

Que l’architecture soit ancienne ou contemporaine, les couleurs les plus intéressantes sont souvent celles des matériaux eux-mêmes, dont les nuances et textures s’enrichissent avec le temps.

L’architecture et le style des menuiseries anciennes

En Loire-Atlantique, si certaines régions ou villages ont une tradition de couleurs vives, le bâti ancien a toujours été largement dominé par les couleurs « naturelles ». L’architecture a pendant des siècles eu les teintes des matériaux qui la composaient : gris des bois naturels, beiges et bruns des pierres, ocres roses ou orangés des briques, tons sable des enduits ou blancs des badigeons de chaux, gris bleuté des toitures d’ardoise ou nuances ocres roses des tuiles.

Au XIXe siècle, la diversification des styles et des matériaux utilisés, et la volonté d’ornementer les façades a accru la variété des teintes des constructions : sont apparus des jeux d’enduits et de pierres, des éléments de bois peints, des ferronneries, des terres cuites émaillées, etc. Et les nuanciers de peinture se sont progressivement enrichis.

Il a fallu toutefois attendre la deuxième partie du XXe siècle pour qu’apparaissent d’une part des envies de matériaux bruts, bois teintés ou pierres apparentes, et d’autre part des peintures de toutes couleurs, des matériaux plastiques, puis des enduits teintés dans la masse et pouvant eux aussi être colorés. Le goût pour des façades aux couleurs vives est apparu récemment, et la Loire-Atlantique a vu des façades colorées à la manière de celles d’Irlande ou de Provence, par exemple.

La coloration offre aujourd’hui une grande liberté, mais reste liée (consciemment ou non) à ces codes et symboles.

Propriétés des couleurs :

Les couleurs complémentaires permettent des équilibres chromatiques. La coloration des modénatures de briques seront ainsi bien mise en valeur par la proximité avec de la végétation (le vert étant la couleur complémentaire du rouge).

Les couleurs « chaudes » et « froides » changent la perception d’un lieu, l’impression de température dans une pièce, mais aussi l’impact d’un volume dans son paysage. Une façade de couleurs chaudes et claires paraîtra plus grande et plus proche, et inversement.

Les teintes des enduits

Les teintes des enduits traditionnels réalisés par un maçon, à la chaux et au sable, dépendent des éléments inclus dans le mélange : couleur et tamisage des sables, présence ou non d’argiles ou d’ocres. Elles vont du beige clair au beige foncé, avec quelques variantes légèrement ocrées, rosées ou orangées. Les enduits à la chaux du commerce présentent des teintes plus variées, dues à des pigments. Dans ces nuanciers, on évitera les tons vifs, jaunes ou oranges, ou les nuances vertes ou bleues qui, à l’échelle d’une façade entière, peuvent se révéler visuellement très violentes.

Les badigeons blancs ou crème sont possibles, s’ils sont réalisés à la chaux, comme l’utilisation de peintures minérales, laissant respirer les murs de pierre.

On pourra peindre les murs en maçonnerie moderne de parpaings, en limitant là aussi la saturation des couleurs qui, un temps à la mode, peut impacter durablement un paysage et lasser plus vite qu’on ne l’aurait pensé.

Lorsque des décors sont présents sur une façade, on les mettra en valeur par des colorations différenciées. Et si au contraire une façade est trop lisse, on pourra lui donner plus de qualité en réalisant des bandeaux d’une teinte différente de l’enduit, autour des portes et fenêtres et au niveau du soubassement.

La couleur est une impression subjective et changeante : elle varie avec la lumière, mais aussi selon nos humeurs.

Les couleurs des menuiseries et ferronneries

Les bois des maisons anciennes doivent être peints (et non « teintés » à la lasure ou vernis) en harmonisant les tons choisis avec ceux des matériaux existants.

Par exemple, la présence d’encadrements de brique fera préférer les tons verts, sombres ou clairs, ou les bleus sombres, et éviter les rouges ou les teintes brunes ou orangées. Des encadrements de pierre claire feront éviter le blanc, qui fait apparaître la pierre plus vieille, ou crème, trop « ton sur ton ».

En règle générale, on prendra moins de risque en préférant des tons pâles ou assourdis comme les verts tilleul ou olive, les gris verts et les gris bleus, les gris clairs, ou à l’opposé en choisissant des teintes sombres (rouge brun, vert émeraude, bleu marine…).

Le blanc est évidemment possible, quand il est utilisé en contraste sur des façades aux enduits sombres, ou recouverts de végétation grimpante, ou aux décors de brique importants. Mais on évitera d’en recouvrir tous les éléments d’une architecture.

Les mélanges de couleurs sur une même façade sont difficiles à réaliser, sauf si l’on utilise la règle du camaïeu (vert pâle et vert sombre par exemple) ou celle du contraste coloré (vert sombre et rouge sombre par exemple).

Les ferronneries, grilles et garde-corps, seront peintes avec des tons sombres (noir, vert foncé, bleu marine, rouge foncé) de manière à les affiner et à respecter les nuanciers anciens de peintures pour métal.

On lira aussi la fiche n° 14 : « Les portes, fenêtres et volets extérieurs ».

La couleur, un outil de valorisation de l’architecture

Dans certains cas, la couleur peut apporter une valeur ajoutée à l’architecture si celle-ci prend en compte le bâtiment lui-même et son contexte.

La couleur permet de mettre en valeur le bâti :

en soulignant un volume, une architecture remarquable.
en faisant ressortir des modénatures ou un élément ponctuel (porte d’entrée, menuiseries, ferronneries…).
en participant à l’espace public (unité d’une rue, équilibre d’un paysage).
en créant un repère judicieux, en mettant en scène un lieu singulier…

La couleur permet d’améliorer l’existant :

en rééquilibrant une façade, « en gommant » des percements mal proportionnés;
en redécoupant un volume (trop haut, trop long, trop massif) ;
en redonnant un caractère à une rue devenue banale, à un quartier trop uniforme…

Mais attention, la coloration d’une façade influe sur le cadre de vie collectif. Nos régions possèdent des couleurs et des harmonies propres, à l’échelle de la façade, de la rue, du paysage.

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Les portes, les fenêtres et les volets extérieurs

Isabelle MAUGIN — Tue, 15 Sep 2020 10:26:59 +0000

INTRODUCTION

Les menuiseries extérieures, autrefois fabriquées sur mesure par des artisans, dans des bois de qualité, et qui ont su durer longtemps, sont aujourd’hui souvent remplacées par des produits préfabriqués, dont l’adaptation aux ouvertures existantes n’est pas toujours simple. Le PVC a fait son apparition dans les constructions anciennes souvent au détriment de celles-ci.

L’architecture et le style des menuiseries anciennes

Pour les architectures anciennes du monde rural ou des bourgs, la qualité du dessin des portes, fenêtres et volets était souvent le seul raffinement des façades, et donc ce qui leur donne aujourd’hui leur style et leur qualité patrimoniale. Aujourd’hui, le remplacement systématique de ces menuiseries pour des raisons d’isolation thermique ou phonique entraîne la perte de témoignage historique et de savoir-faire anciens.

Les portes anciennes

La porte ancienne se veut à l’image de la maison. Élément de protection, elle accueille également le visiteur. Les portes anciennes de la plupart des maisons modestes étaient en planches verticales, et parfois surmontées d’une imposte vitrée. Les maisons plus cossues montraient des portes à panneaux moulurés pleins. Seules les portes des maisons bourgeoises pouvaient montrer des parties vitrées, avec vitraux ou ferronneries intégrées. Les pièces des bois moulurées comme le rejet d’eau, les panneaux simples ou en pointe de diamant, donnaient à la maison une partie de son caractère.

Les fenêtres anciennes

La fenêtre ancienne est souvent reléguée au rang de simple ouvrage fonctionnel. Pourtant, elle reflète des savoirs-faire de différentes époques. Le progrès technique a permis la production de produits verriers de plus en plus grands. Afin de garantir le maximum de luminosité à l’intérieur des maisons, les menuisiers ont travaillé les différentes sections de bois afin de les rendre les plus fines possible. Le dessin des fenêtres au cours de ces derniers siècles s’est donc modifié.

Ainsi le meneau en pierre disparaît au XVIIe siècle. Au cours des XVIIIe et XIXe siècles, les vitraux de petite taille sont remplacés par des plus grands carreaux rectangulaires. Le verre s’affine et la fenêtre s’agrandit. Des petits bois devenus inutiles disparaissent. Des pièces comme le regingot perfectionnent la menuiserie. Encore présente aujourd’hui, la fenêtre ancienne est à deux vantaux ouvrant à la française de trois ou quatre carreaux chacun, sans décors ni fantaisies particulières. La quasi-totalité des fenêtres anciennes était en chêne. La crémone, objet industriel du XIXe, organe de verrouillage fixe les ouvrants de la fenêtre.

Seules quelques architectures urbaines des années 1900-1930 montrent quelques décors. Cette architecture se différencie peu de la tradition en ce qui concerne les portes et les fenêtres, sauf pour les grandes baies ou jardins d’hiver où des motifs particuliers se rencontrent (volutes, rosaces, motifs fleuris, géométriques…).

Aujourd’hui, la technique permet de créer des grandes fenêtres ou portes fenêtres sans redivisions. La fenêtre contemporaine propose des vitrages vide de clair.

Les besoins d’isolation thermique ou phonique amènent à utiliser de nouveaux modèles de portes et de fenêtres, et des stores extérieurs. Mais on doit garder à l’esprit que le dessin des menuiseries participe à l’équilibre général de la composition des façades, et contribue à la qualité patrimoniale des maisons de bourgs.

La qualité du dessin des profils et la nature du matériau d’une menuiserie extérieure sont des éléments prépondérants dans la présentation de la maison. Une menuiserie mal choisie peut dénaturer la façade d’une maison.

Entretien et restauration des menuiseries anciennes

Les portes et fenêtres en bois, quand elles montrent des désordres, présentent l’avantage de pouvoir être réparées. Les pièces abîmées seront remplacées. La menuiserie sera consolidée si nécessaire. On pourra éventuellement réaliser un nouvel encadrement pour la menuiserie dans la même essence de bois.

Si leur état nécessite un remplacement complet, l’idéal est bien sûr de confier à un artisan la fabrication d’une menuiserie identique à l’originale. Si l’on choisit un modèle du commerce (quand les dimensions de l’ouverture le permettent) on choisira un modèle le plus proche possible de l’existant. On écartera en général les modèles fantaisistes à décor de laiton ou à ferronneries complexes, pour leur préférer les modèles les plus classiques, souvent les mieux adaptés.

Restaurer une menuiserie ancienne doit être la priorité.

Les volets extérieurs en bois peint, qu’ils soient ouverts ou fermés, donnent une qualité aux façades, ce qui n’est pas toujours le cas des stores extérieurs. Comme pour les fenêtres et selon leur état, on essaiera dans un premier temps de restaurer ces volets ou persiennes, en changeant uniquement les pièces défectueuses, en les entretenant par l’application d’une peinture microporeuse spéciale boiserie extérieure.

Sinon, on les réalisera en planches verticales, maintenues par des barres horizontales et des écharpes biaises. Les volets ajourés de type « persiennes », parfois à motifs découpés, sont fréquents pour les baies des maisons de ville, maisons bourgeoises et des villas balnéaires, ainsi que les volets repliables pour les baies larges. On essaiera toujours de les réparer.

Pour les volets en fer, on procédera en premier lieu à la dépose de ceux-ci. Ensuite un décapage est nécessaire. La technique la plus performante est le décapage chimique afin d’ôter les couches anciennes de peintures. Enfin on appliquera une couche de peinture spéciale intégrant un anti-rouille. (voir fiche n° 13 – « les ferronneries »).

Pour les volets, on évitera les modèles inspirés d’autres régions, comme les volets à panneaux ou à lames horizontales.

Une menuiserie bois ancienne nécessite :

Un entretien régulier avec l’application d’une peinture microporeuse pour menuiserie extérieure.
Le remplacement des mastics.
Le débouchage des gorges sur les pièces d’appui notamment.
Le remplacement si nécessaire des pièces défectueuses, lame de volets.

Les menuiseries PVC ne s’inscrivent pas dans une démarche patrimoniale. L’aluminium est compatible avec le patrimoine uniquement lorsqu’il est utilisé dans une posture contemporaine.

Les quincailleries

Hormis dans le cas d’architectures savantes au décor important, on choisira en général des modèles au dessin simple, que l’on peindra en noir ou dans le ton de la menuiserie.

Rapporter un double vitrage thermique et phonique sur une fenêtre ancienne.

Cette opération consiste à remplacer le simple vitrage existant par un vitrage plus épais qui aura des qualités phoniques et thermiques.

On dépose la quincaillerie et les vitrages existants,
On procède à un décapage,
On renforce l’ossature de la fenêtre par la pose d’équerre d’angle (si nécessaire),
On remplace les pièces défectueuses comme le jet d’eau
On pose une surmenuiserie composée de montants et traverses que l’on colle et visse sur le dormant de la menuiserie ancienne.

Cette opération doit être effectuée par un ouvrier qualifié. Cette opération n’est valable que si le dormant n’est pas défectueux. Un joint périphérique complète l’isolation des ouvrants.

Les matériaux et leur traitement

Traditionnellement les menuiseries étaient en bois, mais de nouveaux matériaux sont apparus avec l’aluminium, le fer, mais également le PVC. On conseillera pour les menuiseries des constructions anciennes le bois peint, ou éventuellement en métal laqué.

Le PVC séduit aujourd’hui pour l’absence d’entretien qu’il est censé générer. Mais on gardera à l’esprit que, outre son caractère non authentique pour des édifices anciens, il présente des défauts quand à sa durabilité et à sa fragilité aux intrusions non souhaitées, que sa fabrication entraîne des problèmes environnementaux, et que sa nature le rend dangereux en cas d’incendie. Les menuiseries PVC n’offrent en aucun cas ces différents reliefs et appauvrissent le vocabulaire d’une menuiserie bois bien dessinée. De plus, plus épaisses, elles disproportionnent les pleins et les vides d’une fenêtre, le vide étant réduit au profit de montants trop larges. Si on l’utilise, on choisira des modèles aux proportions identiques aux menuiseries anciennes, en évitant les traverses et montants trop épais. Les menuiseries PVC sont difficilement réparables ce qui n’est pas le cas du bois. Elles offrent des teintes limitées. De plus, en fin de vie, elles sont la plupart du temps incinérées et émettent du coup des polluants dans l’atmosphère.

Des exemples à proscrire....

Les menuiseries du bâti ancien répondent à des exigences techniques complexes. Les profils imaginés ont généré des formes d’appui, jet d’eau, traverse, montant aux reliefs variés qui font la richesse des menuiseries anciennes. Le bois permet cela. Le PVC, trop blanc, trop brillant, non ajustable, non réparable, non biodégradable, souvent trop épais, est inadapté au patrimoine. L’aluminium quant à lui convient aux maisons anciennes lorsqu’il est utilisé pour affirmer une posture contemporaine uniquement. Sinon le bois reste le matériau privilégié du patrimoine.

Les fenêtres des exemples à suivre....

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Les ferronneries

Isabelle MAUGIN — Tue, 15 Sep 2020 09:11:04 +0000

INTRODUCTION

Objets d’ornementation, les ferronneries sont souvent de véritables objets d’art. Dans la maison ancienne, le fer est très présent. Éléments de liaisons entre les façades, garde-corps des fenêtres, marquises au-dessus de la porte d’entrée, ferrures des portes et volets, girouettes, grilles, portails, escaliers, le fer participe pleinement par ses qualités techniques et structurelles à l’aspect décoratif de la maison.

On essaiera toujours de réparer, restaurer une ferronnerie plutôt que de la remplacer.

Le travail du fer, un art

Tels des bijoux, éléments précieux et délicats, les ouvrages en fer sont la parure de la maison. Le travail du fer est investi très tôt par des artistes qui ont conçu des dessins et motifs élaborés pour la réalisation de grilles, portails, marquises,… D’ailleurs, on parle de « ferronnerie d’art ». Véritables objets artistiques, il est important de les entretenir, de les restaurer plutôt que de les remplacer. Ils participent de l’ornementation de la maison.

Les ouvrages en ferronnerie évoquent élégance et légèreté. C’est d’ailleurs sous le règne de Louis XIV que l’art de la ferronnerie atteint son apogée. Plus tard, la ferronnerie retrouvera ses lettres de noblesse à la fin du XIXe et début XXe avec l’avènement de l’Art-Nouveau et l’Art-déco et ses motifs végétaux ou géométriques ornant les grilles, garde-corps, portes, marquises et serres des jardins.

Le fer est un matériau à la fois résistant et malléable. Il peut être travaillé à chaud (fer forgé) ou à froid (fer martelé), et nécessite de nombreuses heures de travail. Une fois chauffé, il possède des qualités mécaniques qui lui permettent d’être modifié. En lui additionnant du carbone, le fer devient fonte, matériau utilisé notamment dans les structures des charpentes métalliques et des poteaux des halles, mais également dans des petits objets décoratifs. Mais avec le temps, le fer craint la rouille, il est donc nécessaire d’entretenir les ouvrages en fer.

Encore présents dans les maisons anciennes, ces éléments de ferronneries sont irremplaçables en raison de la disparition d’un savoir-faire et de la pauvreté des modèles standardisés qui ne peuvent les remplacer.

L’entretien des ferronneries, une priorité pour leur pérennité

L’entretien régulier des ferronneries permettra de conserver ses éléments. Deux étapes sont nécessaires : le nettoyage et la protection.

Nettoyer

Afin d’entretenir le fer forgé, il faut tout d’abord le nettoyer. On procède d’abord au lessivage de l’élément. Ensuite deux formes de nettoyage sont possibles : le nettoyage mécanique ou chimique.

La méthode de nettoyage mécanique consiste à brosser à l’aide d’une brosse métallique le fer afin d’ôter les saletés et les traces de rouille. Pour les barreaux, les formes arrondies, on peut utiliser de la toile emeri ou de la laine d’acier. Ensuite, il s’agit de polir la surface grâce à de la pâte à polir ou un disque à polir en feutre ou en coton. Puis, dépoussiérer l’élément.

Le nettoyage chimique consiste à appliquer un dérouillant à base d’acide phosphorique à l’aide d’un pinceau. Laisser sécher. Il va détruire la rouille. Ensuite il s’agit d’éliminer les traces du produit avec de l’essence. Enfin dégraisser l’ensemble avec un chiffon grâce à du trichloréthylène ou de l’acétone.

Protéger

Traiter la ferronnerie au transformateur de rouille. Laisser sécher et ensuite appliquer sur la ferronnerie une couche de peinture glycérophtalique associée à de l’antirouille en insistant sur toutes les zones comme les angles ou les parties très oxydées. Des peintures décoratives spécial fer ont un antirouille incorporé.

Éléments extraits du site :
www.fer-forge.info/trucs-astuces.html

Recommandations

On essaiera toujours de réparer une ferronnerie plutôt que de la remplacer.
Un entretien régulier est recommandé afin de conserver les ferronneries.
On protégera la ferronnerie de la rouille, son principal ennemi.
Si le remplacement d’une pièce s’avère indispensable, il est important de toujours partir du dessin d’origine. On choisira un artisan qualifié pour ce travail.
On évitera les produits standardisés qui amenuisent l’esthétique de la maison.
Dans le cas où la restauration serait impossible au vu du niveau de dégradation de l’élément, on préférera toujours un décor sobre.
La peinture reste la technique la plus simple pour protéger les ouvrages en fer forgé.
La couleur des ferronneries sera plutôt sombre (noir, bleu nuit, vert foncé, rouge bordeaux foncé).
On pourra procéder à la surélévation d’un garde-corps ancien afin que celui-ci puisse répondre aux normes actuelles en s’inspirant du dessin d’origine de ce dernier.
La légèreté et l’élégance guideront le dessin du nouvel élément (garde-corps, marquise, grille…).
La création contemporaine pourra être également être une réponse. Elle se marie aisément au patrimoine. Des ferronniers ou serruriers peuvent vous créer des pièces originales.

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Loggias, balcons, bois de charpente apparents

graphipod — Tue, 15 Sep 2020 08:08:06 +0000

INTRODUCTION

Les garde-corps de balcons en bois, les débords de charpente décoratifs, les lambrequins de bois découpé, les loggias à ossature en charpente donnent à l’architecture balnéaire ses lettres de noblesse, par leurs dessins variés et les couleurs de leurs peintures. Ces éléments parfois fragiles doivent être entretenus et préservés avec soin.

L’expression de l’espace de « l’entre-deux »

L’architecture des maisons de villégiature a, dès les années 1850, changé de typologie architecturale en enrichissant les modèles traditionnels néo-classiques en pierre et en brique, à partir notamment de références aux chalets montagnards ou aux vocabulaires régionalistes.

Ce mouvement, esthétique, avait aussi pour but de générer de nouveaux espaces de vie : à mesure que les villégiateurs souhaitaient profiter des bienfaits de la vie en extérieur, tout en restant protégés des rayons du soleil, il est apparu nécessaire de multiplier les balcons, loggias, auvents de toitures, terrasses couvertes, jardins d’hiver ou gloriettes de jardins, et de les ornementer afin d’en accroître l’importance symbolique et sociale.

La plupart de ces espaces de « l’entre-deux », c’est-à-dire de la limite entre l’intérieur de la villa ou du chalet et le jardin, ont été construits et ornementés en bois peints, et plus rarement en métal.

Ainsi est née une architecture pleine de fantaisie formelle et de décors variés, dont les lambrequins en bois découpés sont aujourd’hui l’un des signes les plus reconnaissables.

L’architecture de bord de mer est particulièrement riche de ces éléments, qui sont aujourd’hui nécessaires à son identité et à la qualité de son paysage architectural et patrimonial.

L’entretien régulier d’un patrimoine exceptionnel

Afin de préserver de la ruine ou du pourrissement les éléments extérieurs en bois peint, il est nécessaire en premier lieu d’en assurer la protection contre l’humidité, c’est-à-dire de vérifier l’état et d’entretenir les éléments de zingueries ou de couverture qui les protègent des eaux de pluie, principal ennemi du bois.

Il est important que les bois soient également isolés de l’humidité du sol. Enfin, ils doivent être protégés par des peintures adaptées, qui doivent leur permettre de respirer et de ne pas pourrir. On notera que les fixations et liaisons des éléments de bois, entre eux ou avec le reste de la construction, doivent être régulièrement vérifiées et entretenues (pattes de fixation en ferronneries, chevilles de bois, etc.).

Les éléments de bois défectueux doivent être remplacés à l’identique de matériau et de forme. On notera que, dans certains cas de pourrissement localisé et de pièces complexes à remplacer, des injections de résine dans le cœur du bois sont possibles. Ce type d’intervention doit être réalisé par un charpentier compétent.

Les couleurs pourront jouer un rôle prépondérant dans la mise en valeur de ces éléments.

cf Fiche technique n° 15 – « Les couleurs des façades ».

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Les lucarnes et fenêtres de toit

graphipod — Mon, 14 Sep 2020 16:27:35 +0000

INTRODUCTION

Puisqu’elles prolongent les façades dans leurs proportions et dans leur style. Elles ont donc un intérêt patrimonial évident. Les « fenêtres de toit » sont le moyen moderne d’éclairer des combles habités.
Leur implantation doit se faire avec précaution, car leur impact visuel est réel.

De l’accès aux greniers à l’éclairement d’espaces habités

Dans les maisons anciennes de la campagne ou des bourgs, les combles étaient utilisés en espaces de stockage, et donc non éclairés. Leur accès se faisait par des baies ouvertes en pignon ou par des lucarnes munies de volets pleins. Seules les architectures de manoirs ou d’hôtels particuliers montraient des lucarnes munies de fenêtres, et dont l’architecture parfois ostentatoire signalait de loin le statut de leurs propriétaires.

L’architecture des maisons bourgeoises ou des villas, au XIXe siècle, a souvent pris pour référence ces architectures nobles, et a repris leurs hautes lucarnes en pierre, en bois ou en brique, pour éclairer des chambres et permettre des vues lointaines sur le paysage. Ces éléments de composition, alliés aux balcons, aux loggias ou aux auvents de toitures, participent pleinement à la définition de ces architectures. Ils enrichissent les volumétries générales. Ils renforcent la fantaisie et l’élégance qui caractérisent souvent l’architecture de villégiature ou ordonnancent les façades symétriques et rigoureuses des maisons bourgeoises de style néo-classique.

L’éclairement des combles se fait aujourd’hui par le percement de « fenêtres de toit », possibles même dans le cas de toitures à faible pente, et plus économiques que les lucarnes, mais qui n’offrent en général pas les mêmes qualités d’espace et de vue. Leur dimensionnement et le choix de leur implantation conditionnent la préservation des qualités architecturales des édifices concernés. Ces châssis de toit implantés dans la pente de la toiture sont préférables à la création de nouvelles lucarnes qui viennent contrarier les volumétries existantes et concurrencent celles existantes.
(Cf fiches projets n° 5–6 « Les surélévations – l’aménagement des combles »).

La lucarne existante sur une maison ancienne devra être conservée. En cas de besoin d’apport de lumière supplémentaire pour éclairer des combles, on préférera toujours les châssis de toit encastrés dans la toiture qui ne modifient pas la volumétrie générale de la maison.

Entretien et restauration des lucarnes anciennes

Les lucarnes sont souvent des dispositifs reproduisant en miniature les diverses techniques de construction qui ont permis la création de l’habitation qu’elles surmontent : ossature en pierre, en brique ou en bois, charpente, couverture en tuiles ou en ardoises, menuiseries de fenêtres, balcons éventuels en bois ou en ferronnerie. Leur entretien et leur restauration obéissent donc aux mêmes règles de l’art que pour le reste de l’habitation. On portera en outre un soin particulier à surveiller et à entretenir les endroits où l’étanchéité pourrait être défaillante : noues de toitures, couvertures, appuis de fenêtre, etc.

Entretien et restauration des menuiseries et garde-corps

La menuiserie et le garde-corps sont essentiels dans la lucarne. Une menuiserie inappropriée, un garde-corps trop épais peuvent amoindrir ce patrimoine.

La menuiserie :

En cas de remplacement de la menuiserie, on évitera les produits standardisés inadaptés à l’existant.
On proscrira les menuiseries PVC, les volets roulants qui dénaturent les lucarnes.
On préférera le bois comme matériau.
On prêtera une attention particulière aux sections et profils de la menuiserie.
On conservera les éléments de modénatures des encadrements de la lucarne sans les recouvrir d’un enduit ou d’une peinture étanche.
Lorsqu’elles sont en bois, un entretien régulier par l’application de peinture adaptée (laissant respirer le bois et évitant ainsi son pourrissement) des tableaux, des structures, des coyaux et lambrequins sera à faire tous les deux ans. Les pièces défectueuses pourront être remplacées à l’identique.
On préférera les volets repliables en fers pour occulter ces dernières.

Le garde-corps :

On prêtera une attention au traitement du garde-corps. Le garde-corps en fer reste le plus adapté. Fortement ajouré, il empêche le franchissement tout en permettant le passage de la lumière. Parfois et afin de répondre à des questions de sécurité, un garde-corps ancien pourra être surmonté d’une pièce en fer soudée sur l’existant. Le bois peut également servir de garde-corps, mais on prêtera une attention aux sections qui devront être les plus fines possible n’occultant pas la lumière à l’intérieur de la pièce.

Recommandations :

L’ajout de lucarne dans la couverture pour éclairer des combles n’est pas la solution car :

Elle casse la volumétrie existante de la maison ancienne qui possède déjà sa propre logique.
Elle amoindrit par sa présence celle ancienne déjà présente dans la couverture.
La plupart du temps, l’édification d’une nouvelle lucarne appauvrit la valeur patrimoniale de la maison. La disparition d’un savoir-faire empêche la réalisation de lucarne de qualité.
On préférera restaurer dans les règles de l’art celle(s) existantes.
On évitera l’édification de lucarnes « aux proportions allongées » communément appelées « chien-assis » dont les proportions ne correspondent pas aux maisons anciennes.
Pour éclairer les combles, on préférera les « fenêtres de toit ». Elles sont le moyen moderne d’éclairer des combles habités.

Création de « fenêtres de toit »

Les « fenêtres de toit » ou « châssis de toit » (de marque Velux ou autre) peuvent s’intégrer dans toutes les toitures, sachant que ce type d’ouverture est plus discret dans les toitures en ardoise que dans celles en tuiles.

Il existe des modèles encastrés dans le plan de la couverture, qui s’intègrent mieux, et des modèles inspirés des anciennes tabatières, de qualité architecturale supérieure aux modèles courants.

On préférera les châssis de taille modeste et aux proportions verticales, que l’on implantera plutôt en partie basse des pans de toiture, afin qu’ils soient plus discrets et permettent des vues vers l’extérieur. On choisira les pans de toiture les moins visibles, et on implantera les fenêtres de toit dans l’axe des ouvertures du niveau inférieur, comme on le ferait pour des lucarnes.

Cf fiches projets
n° 5 Les surélévations
n°6 L’aménagement des combles.

Des exemples à proscrire....

Des exemples à suivre....

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Les souches de cheminées

Isabelle MAUGIN — Mon, 14 Sep 2020 15:49:25 +0000

INTRODUCTION

Par leur dessin, leurs matériaux, leur implantation, les souches de cheminée sont un élément important de la qualité architecturale et patrimoniale des maisons de bourg et des maisons bourgeoises et villas balnéaires. Même inutilisées, elles doivent être préservées. Leur entretien et leur restauration obéissent à des règles de l’art précises.

Un élément utilitaire devenu esthétique

Longtemps nécessaires au chauffage des habitations et à l’alimentation de leurs occupants, les cheminées ont de tout temps joué un rôle primordial dans l’architecture. Et leurs souches marquaient les toitures, au-dessus des pignons ou des murs séparant les différents logis.

Les cheminées étaient le plus souvent placées dans l’axe des pièces, leurs souches étant implantées à cheval sur le faîtage des toitures à deux pentes, dans l’axe du pignon ou en léger décalage. Sur les toitures à quatre pentes, les souches s’élevaient très hautes au-dessus des murs.

Les dimensions des souches étaient proportionnées à celles des constructions, hautes et massives pour les logis nobles, hautes et parfois doubles pour les maisons de propriétaires de la campagne ou des bourgs, ou pour les grandes villas du littoral. Les souches étaient plus simples et plus petites pour l’habitat modeste.

Les plus anciennes ont été édifiées en pierre du pays. Elles ont ensuite été réalisées en terre cuite, tuileaux plats jusqu’au XVIIIe siècle, avec un couronnement pyramidal dans le pays de Retz. Puis en briques de dimensions normalisées, avec un couronnement en rangs débordants devenu courant dans toute la France.

Certaines architectures savantes montrent des souches de cheminées à moulurations ou décor de pierre, de brique ou des deux en mélange, dont le style poursuit celui des façades.

Entretien et restauration des souches de cheminées

Parce qu’elles contribuent à l’équilibre des compositions architecturales, parce qu’elles enrichissent et animent le paysage des toitures, et parce qu’elles contribuent à donner du style aux maisons, les souches de cheminées, même inutilisées, doivent être entretenues ou restaurées si nécessaire.

Les joints usés ou creusés par les intempéries seront refaits au mortier de chaux et de sable. Les briques ou les pierres défectueuses seront remplacées à l’identique de matière et de forme.
Les couronnements de brique ou de pierre conserveront leur forme initiale, ou seront restitués sur le modèle de souches comparables en taille et en style.
On évitera d’enduire ou de peindre les souches de cheminées.
On surveillera l’étanchéité à la rencontre de la souche et de la toiture, par des solins réalisés en mortier de chaux et de sable. Sur certaines toitures en ardoise à décor de zinc, des solins en zinc apparent seront possibles.
On évitera de surmonter les souches par des accessoires comme des accélérateurs de tirage, des tablettes en béton, des tubes métalliques. Seuls des mitrons en terre cuite, simples ou à décor selon le style général de la construction, sont possibles. Pour rendre étanche une souche non utilisée, on le fera de manière invisible, dans l’épaisseur du couronnement.

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Les toitures en chaume

graphipod — Mon, 14 Sep 2020 15:13:22 +0000

INTRODUCTION

Les chaumières dans le département de la Loire Atlantique se trouvent principalement dans le marais de Brière. Cette zone correspond à la plus forte concentration de chaumière en France. Or, ce paysage constitué essentiellement de zones humides est aujourd’hui peu entretenu du fait de l’abandon des activités traditionnelles liées à l’extraction du jonc qui permettait l’entretien des marais.

Les chaumières en Brière, une histoire ancienne

Le marais de la Brière est une propriété indivis des habitants des 21 communes l’entourant. Ce droit de jouissance des Briérons sur leur marais a été acquis en 1492 par écrit dans les lettres patentes par la duchesse Anne de Bretagne.

Les chaumières, patrimoine culturel de la Brière, représentent un témoignage des activités anciennes. Aujourd’hui, la coupe des roselières et la pratique du tourbage et de l’élevage qui permettaient autrefois d’entretenir les marais et de couvrir les chaumières, ont pratiquement disparu. Du coup, les roselières prolifèrent et font régresser les surfaces en eau. Aujourd’hui, entretenir les marais et restaurer les chaumières de Brière, c’est maintenir un équilibre écologique et paysager pour toute cette zone.

Les chaumières ont longtemps souffert d’une image négative. Elles étaient synonymes de pauvreté et de vétusté. Cet habitat était celui des pauvres. Les couvertures en chaume des maisons ont peu à peu disparu des paysages par peur des incendies. Elles ont été progressivement remplacées par des couvertures en ardoise ou en tuile.

Pourtant, le chaume possède de très nombreuses qualités. Matériau naturel et écologique, il est un très bon isolant thermique. En effet, l’air, isolant par excellence, est emprisonné sous l’empilement des roseaux. De plus, la couverture en chaume a une durée de vie assez longue d’environ 30 ou 40 ans.

Longue et étroite, la chaumière est constituée de murs en moellons de granit enduit. La forte pente de toit (50 à 55°) recouverte de chaume lui confère cette silhouette si particulière. L’organisation spatiale en hameau circulaire des chaumières à l’intérieur du marais est très caractéristique. Cette organisation spécifique constitue également un patrimoine. On retrouve des ensembles cohérents notamment dans les villages de Kerhinet à Saint-Lyphard ou celui de Kerbourg à Saint-Joachim.

Chaumières implantées perpendiculairement à la voie circulaire.

Aujourd’hui symbole d’un territoire, la chaumière à une valeur touristique indéniable.

La technique du chaume dans la rénovation

Recommandations :

Nous traiterons ici des techniques de rénovation des couvertures en chaume. Ces informations sont extraites de – « Le chaume… – une peau d’ours que l’on vient déposer sur une maison en pierre. » par Thierry Renard, artisan couvreur spécialiste de la Chaume à La Chapelle des Marais.

Afin de rénover une couverture en chaume, il n’est pas toujours nécessaire de découvrir la totalité du vieux roseau. On peut sous certaines conditions, remettre une surcouche par dessus l’ancien roseau ;

Deux techniques différentes de pose existent :

Par bouchonnage, des petites bottes de roseau déjà façonnées selon la pente du toit. Cette technique nécessite le rajout de 33 cm sur l’ancienne couverture. Chaque botte transformée en bouchon sera posée selon la technique de pose à la poignée dont la fixation se fera à l’aide d’un piquet en bois qui sera enfoncé dans l’ancienne couverture.
Cette technique se fera en démarrant du bas toit et montera jusqu’au sommet par bandes verticales d’environ 60 cm, soit trois bottes : cela s’appelle une passée.
Un outil, la palette sert à mélanger le roseau aux autres bottes et lui donne son aspect uniforme du toit. Ce travail permet également de définir la pente, l’épaisseur et la régularité du toit.
Aujourd’hui, sur la grandeur de la botte, une moyenne de 4 attaches par bouchon est nécessaire. Une fois la passée terminée, elle est retapée et rasée avec un taille-haie thermique pour une finition impeccable.
Soit à la barre, par dessus de l’ancienne couverture débarrassée de la couche superficielle dégradée. Cette technique permet d’éviter les frais de couverture et de bâchage.
Il faudra nettoyer par grattage les éléments humides de la couverture et ne laisser apparent que du roseau sain. L’épaisseur restante doit être supérieure à 10 cm avec des fixations en bon état.
La charpente ne doit pas présenter de points de dégradation ou de faiblesse.
Souvent les liteaux du faîtage et des pieds de cheminée devront être remplacés.
La couverture doit avoir une bonne densité pour éviter que l’eau s’infiltre… On considère que la toiture ne se dégrade presque pas pendant les dix premières années. Ensuite l’épaisseur « fond » d’un cm par an.

Les faîtages

La tradition des faîtages en Brière est de disposer des pellettes de gazon en périphérie, de combler le milieu par de la terre et d’y planter des plantes grasses. Les faîtages « naturels », qu’ils soient faits en torchis, pellettes de gazon ou sédum, vieillissent parfaitement bien avec le matériau naturel qu’est le roseau.

On proscrira les mortiers pour les faîtages qui finissent par fissurer ou se casser. Il transfère la chaleur et va cuire le roseau et du coup le rendre friable. Il crée des trous entre ces deux matériaux : le roseau qui a fondu et le mortier qui a gardé sa forme originelle.

L’entretien

La durée de vie d’un toit de chaume est d’environ 30 à 40 ans. Quand le toit atteint une quinzaine d’années, la visite d’un professionnel est recommandée afin qu’il vérifie la couverture (trous d’oiseau, de fouine, étanchéité des faîtages et des cheminées…). Des parties plus fragiles comme les noues, dessous de lucarnes ou de cheminées, mais également celles exposées au vent comme les rives et les arêtiers seront vérifiés. On enlèvera les mousses qui empêchent l’écoulement des eaux. Ne pas laisser les arbres envahir trop l’espace proche de la toiture. Le toit de chaume a besoin de soleil et d’une bonne ventilation pour sécher. Lorsque des branches frottent ou sont au-dessus du toit, elles rapportent de l’humidité, des mousses et diminuent la circulation d’air.

Ces informations sont extraites de :
« Le chaume… – une peau d’ours que l’on vient déposer sur une maison en pierre. »
par Thierry Renard, artisan couvreur spécialiste de la Chaume à La Chapelle des Marais.

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Les toitures en ardoise

graphipod — Mon, 14 Sep 2020 14:56:31 +0000

INTRODUCTION

Les couvertures en ardoise singularisent les volumes
des édifices publics, chapelle, mairie ancienne ou gare, ainsi que de quelques maisons bourgeoises aux toitures élancées, parmi les plus importantes, mais aussi
de certaines maisons
de bourg, parfois modestes.
Leur préservation contribue
à la diversité des matières
et des couleurs.

Un matériau de qualité

La couverture en ardoise répond aux nécessités des toitures à forte pente, qu’il s’agisse des grands combles surmontant les anciens logis nobles ou de propriétaires, ou ceux des édifices religieux. Seule la tuile plate pouvait égaler ses performances, mais elle a pratiquement disparu de Loire-Atlantique.

En dehors des régions où son usage domine, comme en Bretagne ou en Anjou par exemple, l’ardoise a donc acquis au cours des siècles un statut particulier, qui l’a fait choisir pour les constructions les plus prestigieuses. On rencontre ainsi dans l’espace rural des maisons couvertes d’ardoise, mais dont les dépendances ou annexes, aux toitures moins pentues, sont couvertes de tuiles.

Des villas ou des maisons de propriétaires avec toitures à quatre pentes sont couvertes d’ardoise. D’autres montrent de la tuile mécanique sur des toitures à forte pente, mais il n’est pas toujours possible de dire quel était le matériau d’origine, dans le cas de constructions du XIXe siècle qui ont pu subir des modifications.

Les techniques, et surtout les partis-pris esthétiques des toitures en ardoise, diffèrent des règles de l’art de la couverture en tuile, par exemple dans l’utilisation des éléments en zinc.

Réfection des toitures en ardoise

Les ardoises

Les couvertures doivent être entretenues ou refaites en ardoise naturelle, les matériaux d’imitation ne conservant pas leur teinte initiale.

On utilisera la pose traditionnelle « à pureaux droits » (ardoises rectangulaires), en s’interdisant les poses en diagonale ou les grands formats d’ardoise. On évitera le zinc apparent au niveau des noues, des lucarnes, des souches de cheminées.

Les pentes

On conservera toujours les pentes d’origine et notamment, s’ils existent, les changements de pente en bas de toiture destinés à l’éloignement des eaux de pluie. On ne supprimera pas les débords de toiture.

Les faîtages et solins

Les faîtages seront réalisés en tuiles rondes, sans emboîtements, de couleur naturelle. L’étanchéité sera assurée par des bourrelets de mortier de chaux. Seules les toitures ornementées, à décors de zinc, pourront recevoir un faîtage en zinc. Les solins des souches de cheminées seront réalisés en mortier de chaux.

Les zingueries

Les gouttières et descentes d’eaux pluviales seront toujours en zinc, de couleur naturelle. Les épis de faîtage en zinc seront conservés ou restitués.

Les « fenêtres de toit »

Les fenêtres de toit (de type Velux) sont plus faciles à intégrer dans les couvertures en ardoise que dans celles en tuiles.

Mais on limitera leur nombre et on les positionnera plutôt sur les pans de toiture les moins visibles, et dans l’axe des ouvertures du niveau inférieur.

On choisira des modèles encastrés dans le plan de la toiture, plutôt en hauteur, et on les placera préférentiellement en partie inférieure des pentes de toiture.

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Les toitures en tuiles

graphipod — Mon, 14 Sep 2020 14:24:52 +0000

INTRODUCTION

Les toitures en tuiles se retrouvent plutôt dans le sud de la Loire. Les teintes, plutôt chaudes, participent à l’identité et à la qualité du paysage urbain et rural des pays de Retz, celle autour du vignoble nantais, mais également dans le Clissonnais. Entretenir ou refaire une couverture en tuiles n’est pas seulement une nécessité technique, mais aussi un acte ayant des conséquences esthétiques fortes.

Un matériau unique, des techniques variées

L’utilisation de la tuile, traditionnellement très majoritaire au sud de la Loire, a connu des évolutions au cours des siècles, et a accompagné celles de l’architecture.

On a longtemps utilisé la tuile plate, qui a pratiquement disparu de la Loire-Atlantique, et la tuile creuse, dite « tige de botte » (ou tuile ronde, tuile canal) qui est devenue la plus répandue. Ce modèle simple et unique (les tuiles du dessus sont les mêmes que celles du dessous) a permis la réalisation de tous les éléments d’une couverture, avec des faîtages et des rives réalisées avec des alignements de tuiles scellées et jointoyées au mortier de chaux, et avec des bas de pente où le dernier rang des tuiles inférieures dépassait du mur, éloignant l’eau des parois et rendant inutile la pose de gouttière. Les génoises étant réalisées en alternant des carreaux de terre cuite et des morceaux de tuiles rondes.

Les tuiles sont longtemps restées de fabrication artisanale, et locale. À la fin du XIXe siècle est apparue la tuile « mécanique », plate, mais pourvue de reliefs d’accrochage permettant son utilisation sur des toitures plus pentues. En même temps que cette tuile sont apparus d’autres éléments fabriqués en série, comme des épis moulurés, des faîtages décoratifs à emboîtements, des mitrons de cheminées, des frises de rives à motifs, etc. Ces ornements ont connu un certain succès dans l’architecture du début XXe.

La tuile offre aujourd’hui de multiples variantes de formes et de couleurs, plus ou moins proches des modèles anciens.

Les tuiles « tiges de botte »

Les maisons les plus anciennes du bourg ou des villages peuvent être couvertes en tuiles « tiges de botte ». Elles seront alors traitées simplement. Les faîtages seront réalisés en tuiles sans emboîtement, scellées et étanchées par des bourrelets de mortier de chaux. On évitera les épis ouvragés et les zingueries apparentes. On préférera une teinte unie ou très légèrement flammée, mais on évitera les mélanges de teintes contrastées. Les souches de cheminées seront garnies à leur base de solins en mortier de chaux, sans zinc apparent. On pourra éviter la pose de gouttière par un rang inférieur de tuiles en dépassement du débord de toiture.

Les tuiles mécaniques

La majorité des maisons de bourgs et des villas balnéaires possède des couvertures en tuiles mécaniques, parfois enrichies d’éléments décoratifs en terre cuite. On préservera les particularités de ces toitures, qui participent au style de chacune des maisons et enrichissent le paysage patrimonial.

En règle générale, on n’utilisera que de la terre cuite pour l’ensemble de la toiture, c’est-à-dire qu’on évitera les noues ou étanchéités en zinc apparent, les éléments de cheminées en métal. Seules les rives des pignons pourront, au lieu d’un rang de tuiles de rive, être traitées en bois peint ou en zinc, selon le style de la maison.

On choisira un ton franc, uni, pour l’ensemble de la couverture, et on évitera les panachages de tons censés « faire ancien ».

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